Imagine "Mississippi Burning" com "Livro Verde". Há momentos em que Por Qualquer Meio se sente como o Paramount uma vez que o imaginou como um jogo de prestígio para os Oscars. Dirigido por Elegance Bratton, o drama se baseia em eventos verdadeiros para expor o racismo anti-preto no Sul americano no 1960 s. No papel principal, Yahya Abdul-Mateen II estrela como Agente Especial do FBI Wayne Strider, um homem negro G que está investigando o assassinato do ativista dos direitos civis Vernon Dahmer (Giancarlo Esposito). Em cenas em que ele está cajoling uma testemunha ou falando severamente com sua esposa (Nicole Beharie) sobre os perigos que eles enfrentam como negros no Mississippi, Abdul-Mateen é sério, intenso e rebitante. Nestas seções, parece que o roteirista Sascha Penn está canalizando a abordagem do Chris Gerolmo para 1988 Mississippi Burning, que se centrava nos assassinatos de ativistas dos direitos civis James Chaney, Andrew Goodman e Michael Schwerner. Por Qualquer meio também se inicia com a investigação deste triplo homicídio, embora a partir de um ângulo claramente diferente. No entanto, Penn então pivota para uma abordagem que sente mais Livro Verde, combinando o digno homem negro sulista do Abdul-Mateen com um New Yorker branco impulsivo e falante (Mark Wahlberg, que também é um produtor no filme). E enquanto a presença maliciosa da tela do Wahlberg traz uma levidade ao conteúdo, seu desempenho incendeia uma batalha sobre o que este filme significa e para quem é. E no final, é uma bagunça com uma mensagem política arrastante. "Baseado em uma história verdadeira" é um cartão de título que deve ser atendido com suspeita, como filmes por décadas (em especial filmes de horror) têm usado como uma ferramenta de marketing para sugar um pouco mais de terror ou medo antecipatório fora de um público. Viagem comigo de volta ao 2005, quando o thriller do horror profundamente perturbador do Greg McLean Wolf Creek foi comercializado como sendo "basado em eventos verdadeiros". O filme em si simplesmente usou esses eventos como trampolim para especulação cinematográfica. Por qualquer meio funciona da mesma forma. O filme apresenta o agente especial do FBI Wayne Strider como um homem local que voltou para casa no Mississippi para lutar pela igualdade através do seu trabalho no governo. Assim, quando a casa do seu amigo Vernon for bombardeada por fogo, resultando na morte do homem, Strider está ansioso para trabalhar no caso do & mdash; mesmo que esteja fora dos livros. O chefe (David Strathairn em um papel inteiramente orientado para exposição) o atribui para ser o manipulador de Gregory Scarpa, um assassino de máfia e um informante que se dirige para o FBI quando os seus caminhos de investigação mais tradicionais (ou seja, legais) falham.

Assim, por qualquer meio se inicia com uma montagem de imagens de arquivo, estabelecendo onde o Sul Americano estava em termos de atividade do KKK e violência anti-Black em 1964, quando Chaney, Goodman e Schwerner desapareceram. Então, o Bratton corta para um armazém abandonado e sujo, onde um homem branco escarpado, muito espancado e sangrado, está ligado a uma cadeira. Scarpa emerge das sombras e empurra o homem com um morcego até que ele revele onde os restos dos ativistas podem ser encontrados. Então, um cartão de título nos transporta para dois anos depois, dias antes do assassinato do Vernon Dahmer. Quando os locais, pretos e brancos, não falarão com o FBI & mdash; quer por medo de retribuição do KKK, quer porque são cúmplices do & mdash; Scarpa é chamado do Brooklyn para obter a informação "por qualquer meio" necessário. No entanto, antes de ficar muito intrigado por este conceito, adverta- se que as cartas de título finais sugerem que a maioria do que você viu está inspirado na suspeita de que o Scarpa pode ter estado envolvido de alguma forma junto com um agente preto "não nomeado". Isto torna Por Qualquer Meio apenas mais confuso. Porque com uma conexão tão especiosa com a realidade, o Penn e o Bratton poderiam ter feito qualquer coisa. E em vez disso, eles fizeram isso. Por Qualquer meio torna- se um tipo de filme de amigo- policial, onde Strider é o herói dos livros, e Scarpa é o homem de ação, sem regras, sem foda. Enquanto essa premissa evoca Arma Letal, a energia de um par estranho é mais reminiscência do Livro Verde, não só nos arquétipos do branco boca alta de Nova Yorker e do refinado cavalheiro preto do sul, mas também na noção condescendental de que este último precisa do primeiro para educar- o sobre a experiência preta. No Livro Verde, foi aquela cena sobre comer frango frito. Em Por Qualquer Meio, é o Scarpa explicando ao Strider por que os métodos do Malcolm X são melhores que os do Martin Luther King Jr.. Embora esta seja uma configuração curiosa, a conversa é de nível superficial, usando ambos os ícones do movimento americano dos direitos civis para mostrar que o Scarpa acredita que a melhor maneira de ganhar poder é através da violência. É como ele subiu nas fileiras da multidão, e é um conjunto de habilidades que o torna valioso para o FBI. No entanto, Por Qualquer Meio, apenas mostra com clareza como o privilégio branco distingue o Scarpa do Strider. Quando um policial branco puxa o par, o policial está ansioso pelo & mdash;, até mesmo o & mdash; para puxar uma arma para Strider, enquanto não percebe o Scarpa como uma ameaça.

Que o Scarpa possa atirar no policial e estar confiante que ele vai se safar é intrigante, mas não explorado de forma significativa. Em vez disso, Por qualquer meio se alimenta do grupo americano problemático de policiais/ alimentados que violam as regras na busca de um resultado "bom" sem dúvida. Por qualquer meio parece perguntar: "Quando o sistema falha, por que não recorrer a tacos de beisebol, armas e vigilantismo?" Notavelmente, este é o mesmo argumento que os membros do KKK no filme (liderados por um Ethan Embry fortemente enervante) usam para justificar suas ações. Dizem que o sistema está falhando, então estão respondendo com bombas caseiras, tiros e uma cruz de fogo. A série final de cartas de título apresenta as consequências das ações especuladas do Scarpa, com ramificações legais subjacentes. Isto faz com que uma mensagem envergonhada sobre o lugar da violência na busca da justiça. O carisma caótico do Wahlberg é convincente por Qualquer meio, fazendo inicialmente do Scarpa um defensor do diabo curioso que desafia a abordagem de Strider por livro. Mas Wahlberg está fora de seu fundo neste papel. Agora, eu não sou um daqueles críticos que acham que o Wahlberg nunca foi bom. Em "O Despedido do Martin Scorsese", ele é perfeitamente empregado como um policial de Boston que tem uma boca suja e uma linha má. Em Pain & Gain, Michael Bay o colocou com perícia num papel de masculinidade palhaçada que foi engraçado e um comentário queimador sobre o sonho americano. Em Medo, ele foi sedutor como um menino mau e aterrorizante como um namorado abusivo. Aqui, no entanto, o Wahlberg parece estar alcançando as gravitas husky-mas-amoráveis de James Gandolfini ou Russell Crowe (especificamente em Os caras bons ) e chegando muito curto. Parte do problema é que o charme de ação-herói do Wahlberg é inadequado ao Scarpa, que é arrogante, mas também scriptado como um Nova Yorker resistente. Se o sotaque de Boston do Wahlberg é destinado a ser um do Brooklyn, ele falhou absolutamente. Para outro, as próteses aplicadas ao & mdash; presumivelmente para fazê- lo parecer mais com o verdadeiro Scarpa & mdash; são cômicos. Olhando para o pôster do filme, o Wahlberg é irreconhecível.

Em frente, ele vagamente se assemelha ao Woody Harrelson. Mas no perfil, o nariz aplicado é tão grande e obviamente falso que está constantemente distraindo. Tapado com uma peruca ruim e um ventre de pote, o Wahlberg inclina- se por assalto. Sua cenhura puxa fundo, talvez visando a De Niro, mas batendo em Temu Florence Pugh. Como eu assisti, agogue no nariz que se sentia muito mate e não texturizado para ser real, eu pensei em Johnny Depp em Black Mass, onde sua busca de parecer o mafioso Whitey Bulger traduzida para um visual na câmera tão alienígena que era difícil de ver. Como com filmes como Bestas Fantásticas, Sombras Escuras e O Ranger Solitário, a maquiagem do Depp sentiu uma muleta, que combinava com muitos assaltos, foi oferecida em lugar de uma performance extraordinária. Que é tudo para dizer, eu poderia imaginar uma versão de Por Qualquer Meio que é matizada e convincente, usando o homem atropelado como um veículo para expor as falhas e falhas em nosso sistema de justiça criminal. Dentro de um filme como esse, o abraço de Strider no terceiro ato pode parecer satisfatório ou pelo menos emocionante, em vez da capitulação previsível exigida pelos filmes americanos, onde os policiais estão sempre certos, mesmo quando fazem errado. Como é, o Bratton faz metade de um filme que doe com propósito, refletido na partitura pesada de saxofone fumado de Terence Blanchard. Para o seu crédito, Abdul-Mateen, Beharie e Esposito dão desempenhos emocionantes que exigem ser levados a sério. Mas o Wahlberg, com seu violento alívio de quadrinhos, subestima qualquer seriedade. Através dele, Por qualquer meio perde a marca como um filme com uma missão, ao invés disso parecendo virar para um público branco. A presença dominante da Scarpa sugere uma abordagem de codificação que visa garantir aos membros brancos do público que, como o atirador atirador, eles podem não ser aliados exemplares, mas pelo menos não são os membros do KKK ativamente procurando a morte de seus vizinhos negros. Francamente, isso não era suficiente então, e não é suficiente agora. Kristy Puchko é o Editor de Entretenimento em Mashable. Baseada em Nova York, ela é uma crítica de filmes estabelecida e repórter de entretenimento que viajou o mundo em atribuição, cobriu uma variedade de festivais de filmes, co-anfitriões de podcasts centrados em filmes, e entrevistou uma ampla variedade de artistas e cineastas.